少年的部落格

听马丁·辛普森和吴蛮的那张作品，有点听不下去。那是吴蛮第一次跨界即兴。吉他和琵琶多数时候是两张皮。恰好吴蛮和克洛诺斯四重奏到台湾演出，听了现场的朋友对吴蛮的演奏技巧赞叹不已，但觉得她个人的创作还不够成熟，当时他们演出的主要作品是谭盾的《鬼戏》，也被音乐家朋友好好批评了一番。

前两年德国现代室内乐团弄了一个委约计划，请五个作曲家到包括港澳在内的珠三角旅行一个月，而后为他们创作一首二十分钟左右的曲子。因为要替秋天香港一个音乐节写推介文字，听到了这五首曲子的德国首演录音。五个作曲家，四个男性，都是欧洲人，两个德国两个英国，只有一个是女性，且是亚洲人，旅居德国的韩国人。韩国女作曲家的曲子是我最喜欢的，她没有拘泥于珠三角，而是退回了童年在首尔的记忆，描摹那时走街串巷卖假药的街头艺人，对筝和筚篥音色的模仿，对韩国拉弦乐器的模仿，以及对韩国舞蹈节奏的挪用一下一下刺激着神经，非常受用，而且整体的力度感也和我常听的韩国古典音乐有着共通之处。五首曲子里，只有她这一首是温暖的，其余四首人的气息被降到了最低点，吵杂、脏、追求效率又拥挤的珠三角在他们创作里变得毫无生机。这或许就是东方和西方的不一样吧，看多了他们的艺术电影，也常常像听这四首曲子一样，要自杀。

听到秦文琛的两张老作品，还真不错。